BEGIN:VCALENDAR
VERSION:2.0
PRODID:-//Niezła sztuka - newsy - ECPv5.16.1//NONSGML v1.0//EN
CALSCALE:GREGORIAN
METHOD:PUBLISH
X-WR-CALNAME:Niezła sztuka - newsy
X-ORIGINAL-URL:https://news.niezlasztuka.net
X-WR-CALDESC:Wydarzenia dla Niezła sztuka - newsy
BEGIN:VTIMEZONE
TZID:Europe/Warsaw
BEGIN:DAYLIGHT
TZOFFSETFROM:+0100
TZOFFSETTO:+0200
TZNAME:CEST
DTSTART:20200329T010000
END:DAYLIGHT
BEGIN:STANDARD
TZOFFSETFROM:+0200
TZOFFSETTO:+0100
TZNAME:CET
DTSTART:20201025T010000
END:STANDARD
END:VTIMEZONE
BEGIN:VEVENT
DTSTART;VALUE=DATE:20200620
DTEND;VALUE=DATE:20200725
DTSTAMP:20260411T102806
CREATED:20200523T113520Z
LAST-MODIFIED:20200523T113520Z
UID:13284-1592611200-1595635199@news.niezlasztuka.net
SUMMARY:Tomasz Ciecierski. Wstrętny\, beznamiętny\, mdły - wystawa indywidualna
DESCRIPTION:Tomasz Ciecierski. Wstrętny\, beznamiętny\, mdły – wystawa indywidualna \nWernisaż: 20 czerwca 2020 r.\n Galeria Le Guern \nNa „wstrętny” składają się żółty\, brązowy i niebieski. „Beznamiętny” to niebieski\, brązowy i zielony. „Mdły” – zielony\, brązowy i różowy. Nietypowe barwy zamanifestowane zostały przez charakterystyczne gryzmoły wykonane kredkami. Oprócz wymienionych\, rysunek uwzględnia jeszcze: „torsjowy”\, „beznadziejny”\, „smętny”\, „ohydny” i „paskudny”. Z czego wynika powiązanie budzących skojarzenia ze skrajnie niemiłymi stanami emocjonalnymi epitetów z subiektywnymi i arbitralnymi zestawieniami kolorów? \nfot. materiały organizatora\nW przypadku Tomasza Ciecierskiego\, tworzenie\, „nabazgranych” zestawień kolorystycznych\, jest jednym z charakterystycznych autorskich zabiegów\, które składają się na metamalarską praktykę. Obok włączania w obręb płócien pędzli\, tubek\, palet\, a szerzej – materialnego doświadczenia pracowni\, wpisuje się w szereg gestów „inwentaryzujących” malarski warsztat. Transponowanie wrażenia\, którego źródłem jest kontakt z kolorem\, zdominowany\, jak jesteśmy wciąż przyzwyczajeni uważać\, przez zmysł wzroku\, na język\, odczytywane było jako działanie wprowadzające w obręb tradycyjnej dziedziny\, perspektywę konceptualną. Można odnaleźć je już w pracach z serii Paleta malarska (1972) – gdzie oprócz bardziej klasycznych kolorów pojawiają się „smutny”\, „czuły”\, „nijaki”. Jednak oddany w nich wrażeniowy aspekt barw zdaje się wnosić coś więcej niż konceptualną redukcję do języka werbalnego. \nPrzedmiotem artystycznym w najbardziej syntetyczny sposób ujmującym i dającym najszerszy wgląd w specyficzna metodę Ciecierskiego jest bibliofilska publikacja „Brudnopisy” z 2002 roku. Seria szkicowych\, „gryzmołowatych” rysunków zainspirowanych pobytem artysty w Nowym Jorku w 1971 roku\, to de facto zapis fenomenów doświadczanych w trakcie procesu twórczego w kontakcie z aurą pracowni. Zainspirowane notatnikiem Claesa Oldenburga\, już na pierwszych stronach ujawniają fascynajcję pop-artem: na jednym z rysunków widnieją niedbale naszkicowane prace z MoMA\, a wśród nich słynna warholowska puszka zupy Campbell. W kontekście obecnej wystawy jest to istotne o tyle\, jeśli widzieć pop-art jako kierunek kwestionujący autonomiczną ontologię sztuki. W Społeczeństwie konsumpcyjnym Jean Baudrillard stwierdza\, że pojawienie się tego kierunku pieczętowało zniesienie obecnego wciąż w powojennym późnym modernizmie rozróżnienia na przedmioty zwykłe i artystyczne. Jednak włączanie w obręb sztuki\, tego\, co materialne\, związane z fizykalnością i użytecznością przedmiotów\, najdobitniej wyrażało się w tym czasie w sztuce minimalistycznej. Tendencja ta na poziomie filozoficznym znajdowała wyraz w odwołaniu do tradycji fenomenologicznej. \nRobert Morris\, opisując w Uwagach o rzeźbie różnice między malarstwem a rzeźbą w perspektywie sztuki minimalistycznej\, stwierdza\, że to właśnie kolor\, jest jakością oderwaną od stabilnych form. Malarze minimalistyczni dążyli\, według niego\, do wyzwolenia koloru z kształtu\, ustanowienia jego autonomii. Kolor jest więc niematerialny i nietaktylny\, co sytuuje go na antypodach jakości rzeźbiarskich. Nie odnosi się tym samym do doświadczenia przestrzeni\, jednego z kluczowych zagadnień minimalizmu z jego fenomenologicznymi inklinacjami. \nTym\, co wydaje się największą innowacją w twórczości Ciecierskiego jest właśnie przemieszczenie koloru w obszar poza optyką\, swoiście synestezyjne oddziaływanie jego prac. Barwy transponują sensacje związane z byciem w przestrzeni\, przede wszystkim przestrzeni pracowni. Doświadczana jest jako seria fenomenów\, jednocześnie wpisane jest w nią również samo ciało artysty – zbudowane niejako z tej samej tkanki (warto przywołać tu określenie Maurice’a Merleau-Ponty la chair du monde)\, co traktowane obiektowo płótna. W prezentowanych na wystawie nowych pracach – zarówno w rysunkach\, jak i obrazach – silnie odczuwalne jest rodzaj „organicznego” rozedrgania. Niezwykłe zestawienia barw pozwalają zarezonować z odczuwanymi przez artystę emocjami/sensacjami cielesnymi na niemal fizjologicznym poziomie.
URL:https://news.niezlasztuka.net/event/tomasz-ciecierski-wstretny-beznamietny-mdly-wystawa-indywidualna/
LOCATION:Polska
ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://news.niezlasztuka.net/wp-content/uploads/2020/05/1-4.jpg
END:VEVENT
END:VCALENDAR